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文化的风骨

2020-05-06

    说来很巧,最近刚刚看完一部有关戏剧的小说,感觉触摸到了一点戏剧的边角,意犹未尽,电视剧《鬓边不是海棠红》却恰好来到了我的眼前,一看,真是情难自控,让素来日追剧不过三集的我破了惯例,更让我对我们的国粹“京剧”有了想要追溯的愿望。

    京剧起源于“徽班进京”,这四个字在我高中读书时的历史课上就留下了深刻而简略的印象。而京剧就是在徽派艺人进京后,逐步继承了古代戏曲的精髓,并在徽剧的基础上融合了秦腔、汉剧等众多古老剧种的艺术因素和特点。因此,京剧虽然只有两百多年的历史,但它的精神核心却是两千年的中华文化精髓。京剧的唱腔和服饰有着丰厚的历史文化底蕴,京剧“唱念做打”中的“做”,是传统舞蹈与中国杂技的完美结合,而京剧的“脸谱”,更是成为中国传统文化的标识。所以,京剧已不仅仅是一个剧种,它更是中华灿烂文明的百科全书!

    《鬓边不是海棠红》 剧中第14集,两个艺人比武,短短几分钟的舞台表演,一个娇媚动人,一个仙气飘飘,直击人的灵魂。那一头簪珠垂帘,那一抹水袖长舞,那一身丝绸刺绣的端庄妩媚,那身轻如燕的袅袅婷婷,那胡琴的幽幽咽咽……那种画面的震撼,让多少人痴了傻了醉了。难怪留洋归来的商人程凤台第一次在看到商细蕊《长生殿》里的杨贵妃后,会灵魂出窍会站在飞舞的雪花里失魂落魄,也终于知道了母亲为什么会为了戏台远走他乡,也难怪商细蕊在演完赵飞燕以后会傻了一样。看戏的人丢了自己,演戏的人觉得肉身荡然无存,只有穿越时空的灵魂在做一个千年的梦。这大概就是中国传统文化艺术的魅力吧!

    我居然就有点懂京剧的感觉了。我似乎听到了一场中华古典乐器宏大的交响,看到了古老的敦煌壁画上的飞天舞女,触摸到了中国传统文化沧桑中的繁华和滚烫的体温,也看到了一袭水袖世界里的悲欢离合。突然有点爱上京剧了,许是年龄的原因吧!老不看《三国》少不看《水浒》,男不看《红楼》女不看《西厢》,文化对人的影响力可谓惊涛拍岸又如水滴石穿。而我,似乎到了能看京剧的年纪了,中国传统文化强大的感染力让我为我们民族感到骄傲和自豪。

    看这个剧的时候,我对京剧行当其实一无所知。曾学唱过《贵妃醉酒》和《梨花颂》,短短几句,练了数日,用了一身力气,才能成调。我想,梨园里面的“生旦净末丑”在台上所有喜怒哀乐的演绎,当真是“台上一分钟台下十年功”的岁月积淀。“人生如戏,戏如人生”,戏台上的悲欢离合演的是历史的风起云涌,承载的却是时代的血肉和精神。文化的情生何处魂归何方 ,在新冠病毒全球肆虐导致的文化迷茫中,确实值得好好思考一番。“岂曰无衣,与子同袍!”此情此势,重新来看这句诗,竟别是一番新的意味。

    文化的爱和情怀,应少一些暴戾之气,多一些教化和柔情,多一些上善之水和润物无声。自古以来,文化的命运与国家社稷的命运息息相关。诗经《卫风.伯兮》:“伯兮朅兮,邦之桀兮。伯也执殳,为王前驱。焉得谖草,言树之背。愿言思伯,使我心痗。”孤寂的女性虽然厌恶战争,但是,为了国家,他们饮下愁苦的酒,却要对出门的丈夫夸赞威武神勇。文化为国家擂响的战鼓从而跨越千年,而这首诗也成为一首柔情似水的经典爱国之诗,愁而不怨,把战乱时代的人心温情地凝聚起来。文人,爱着一个国家,就该为她凝聚战斗力,为她的苦难奔走,为她的伤口疗伤。

    文化的繁盛根植于经济的发展 ,唐有“开元盛世”,唐明皇知音律,又酷爱法曲,是以选子弟三百,教于梨园,后来与戏曲艺术联系一起,称为“梨园”。经济繁盛催生了对娱乐文化的需求。梨园里,化儿女情长为侠骨丹心之人比比皆是。京剧表演大师程砚秋在 抗战期间,为免于为敌伪演出,辞别心爱的舞台,归隐乡野。梨园大师周信芳 ,演出《洪承畴》,抨击伪满汉奸;演出《徽钦二帝》,激励民众的爱国热情。他的代表剧目大多表现爱国、正义的主题思想。荀慧生先生为拒绝侵华日军唱戏,被迫逃离家园,为此他在北京的住宅被汉奸霸占。他常言:“绝不与汉奸为伍!”1937年二十九路军在抗击侵华日军最艰难的时候,他毅然将义演所得全部捐献给二十九路军,用于购买飞机。

    文化的命运该当与国家的命运一起沉浮。爱国是一个人最基本最朴素最恒久的感情,时代不同,只是形式上的差异而已。文化的叹息和忧愁应该是为了民族的兴衰。屈原之成为爱国诗人,是因为汨罗江上永恒了他精神的长歌。文化的骨骼实则是铁骨铮铮。

    毛主席的《如梦令·元旦》很适合现段日子拿出来吟诵:“今日向何方,直指武夷山下。山下山下,风展红旗如画。”这样的大气磅礴,这样的振奋人心,足以舞动乾坤,与中国京剧在历史舞台上的叱咤风云有异曲同工之妙。毛泽东在革命时期的血雨腥风里曾经创作了大量诗词,他的诗词里满是豪情壮志,它们是中国革命的壮丽史诗。

    文化的风骨,当是“偷来梨蕊三分白 ,借得梅花一缕魂。”传统文化如斯,现代文化亦该如斯!

(肖爱梅)

 

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